Шедевр или провал

Линор Горалик об одежде из бумаги

Недавно бруклинская марка Paper No9 выпустила серию платьев под названием Ready-to-Wear-Away — «Готово к износу». Эти платья, как и другие произведения марки, сшиты из оберточной бумаги, обработанной натуральными маслами до состояния, когда она обретает относительную мягкость и прочность. Обратная сторона бумаги затем проклеивается тонким холстом. По мере того как обладательница платья изнашивает верхний слой материала, сквозь стирающиеся кусочки начинают проступать принты, цитаты и рисунки, нанесенные на нижний слой.

Это — изумительный пример того, как много можно сделать для моды, работая с бумагой в качестве пошивочного материала, — и как много усилий, вкуса и интеллекта надо приложить, чтобы сделать хоть что-нибудь стоящее. Бумага — материал, склонный безжалостно морочить дизайнера: своей дешевизной, своим технологическим разнообразием, своей податливостью, готовностью принимать любую обработку — печать, окраску, роспись, пропитку, резьбу, складывание, тиснение… Неудивительно, что дизайнеры, от очень известных до начинающих, постоянно испытывают соблазн работать с бумагой. Но именно из-за ее обманчивой податливости такие попытки часто выглядят топорно или скучно. Срабатывает вечное правило дизайна: чем проще материал, тем больших интеллектуальных усилий требуется для создания из него стоящей вещи.

В поздние 1960-е годы бумага в роли ткани вообще, казалось, завоюет мир. Платья, костюмы, даже купальники из бумаги были исключительно популярны, в том числе благодаря своей бросовой стоимости (скажем, свадебное платье из бумаги можно было приобрести за 15-20 долларов). Некоторые дизайнеры рассуждали о том, что в мире больших скоростей принцип «надень, сними, выбрось» станет доминирующим. Но все оказалось не так просто: копеечные платья, произведенные массовым методом, плохо сидели и быстро снашивались. И постепенно бумага стала материалом для шедевров — или провалов.

Те, чьи бумажные изделия действительно оказываются шедеврами, обычно сразу решают, подчиниться материалу — или сопротивляться ему. Подчиниться — значит сыграть по «бумажным» правилам. Тривиальных способов хватает: например, кто только не шил платья непосредственно из выкроек. Значит, нужно действовать более тонкими методами: например, так, как это делает Paper No9, подчеркивающая ветхость бумаги. Или как Issey Miyake: его знаменитое «складное платье» превращается, будучи снятым, в плоский квадрат, но потяни за бретельку — и перед тобой объемная вещь. Или как российская студия Doberman, «наивно» демонстрирующая бумажную белизну, бумажную жесткость, бумажные острые складки. А сопротивляться материалу — значит работать с бумагой так, как если бы это была не бумага. Скажем, добавить ей «текучести» с помощью сотен мелких прорезей, как это делает молодой бельгийский дизайнер Александра Вершурен. Или превратить бумагу в тончайшее кружево, как Рей Кавакубо, или в крошечные скульптуры, как Эльза Мора.

Но бумажная мода, в конечном счете, требует усилий не только от дизайнера — она требует усилий от потребителя. Чтобы носить бумажное кольцо, надо постоянно беречь руки. Чтобы появиться на людях в бумажном платье, надо быть уверенной, что тебе не грозят дождь или толчея: из машины — в галерею, из галереи — в машину. Вот и оказывается, что бумажная одежда — это вовсе не про скорость и общедоступность, а совсем наоборот: про неторопливую праздность обеспеченных покупателей. Так что принцип «чем проще, тем сложнее; чем сложнее, тем проще» соблюден и здесь.

добавить отзыв

блоггерам  только текст